容量はBlu-rayの20倍、ついに500GBの記録容量を実現した「ホログラフィックディスク」が登場 - GIGAZINE
　
　
　
ちょっとまてｗ　　１枚　５００ＧＢ？？？　　
　
　
ま　じ　は　ん　ぱ　ね　－
　
　　
どんだけすごいエロビデ、、　いや　映画が見れるんだろうねえ　
つうか、そんなにデカくて何にどう使うんだ？ｗ
　
　
　
　
　
　

　
　
　
そんなことより、

だいぶいまさらですけども、　みなさん　これ聞きました？
　
　
　
　
サウンド＆レコーディングマガジン　2009年3月号
「スターリング・サウンドのエンジニアによるマスタリング競演」
　

だいぶ話題になりましたね、これ。　
出た時は、毎日毎日、　来る人来る人　みなさんに　「あれ、聞きました？」　と聞かれました。
　
そりゃそうですよね。　いい意味で　「信じられない企画」　なわけです。
「共演」　じゃなく　「競演」　です。　
みんなの夢が、雑誌の付録で、、、　って。　なんすかそれ。　すごい。
僕も興奮して、知り合いの編集の方に　気になった詳細をメールで質問してしまいました。

とりあえず初めにお礼を。　編集部のみなさん、ありがとうございました。　すごく勉強になりました。　
　
　
いやはや、なにがすごいってね　
　
エンジニアの視点から言わせてもらうと、
「スターリングのみなさん、よく受けてくれたなー」　と思うわけです。
　
世界にエンジニアが　「一人では無い」　時点で、
エンジニアは、「比較される対象」　です。　
「良い」、「悪い」、「あっちのエンジニアの方があっている」、「好き」、「キライ」、、、、
　
「音楽に正解は無い」
　　
だから、誰かが　「良い」　と言っても別の誰かは　「悪い」　と言う。
音楽を聞く場でもそれはあるし、同様に　創る現場でも　それがある。
　
当然、僕らエンジニアは、そうやって比較されるのが当たり前の事であると理解しながら仕事をしています。

ただ、音楽は　スポーツではありません。
勝者、敗者を決めるものではない。
エンジニアは、自分の手元に来た音楽を　「最良のカタチ」　にするために存在する。
誰かと競うためにやっているわけではないのです。
　
だから、今回のような企画は　やる側から見れば、
あまり気持ちの良いものではないと思う。
明らかに　
「比較」　されるカタチで並べられるからです。
「比較」　するために並べられるからです。

いやまあ、それは分からないか。　
もしかしたら、こういうのに燃える人もいるかもしれませんね。好きな人もいるかもしれません。
「どうだぁーおれさまの実力はーー！おれさいこー！」　みたいなね。
まあエンジニアは少なからずとも、そういう部分がちょっとでも無いとやっていけません。　
（そればっかりでもウザいですけどもｗ）
　
でもこれがね、もし例えば　
「この５曲の中から、一番自分のカラーが出せると思うものを自分で選んでマスタリングしてください」
とかだったらまだ分かります。
それぞれの得意な技術をお披露目する感じなら分かる。　
　
　
今回の場合、企画した側の人がいくら、
「こんなにいろんなアプローチの仕方があるんですね。そこをみんなに聞いて欲しい」と言っても、
こういう風に並べられたら、おそらく大抵の人が
「誰が一番良いか、悪いか」　という聞き方をするでしょう。
勝者、敗者を決める聞き方をしてしまう。
　
　
それが分かったうえで、こういう仕事を受けるのは、やっぱり簡単なことでは無い　と僕は思います。
そういう意味で、僕はスターリングのみなさんに拍手を送りたい。　ぱちぱちぱち
　
　
でね、
みなさん、　誰が一番良いと思いました？　　（←いきなり台無し）

僕はね、、、、
ナイショ。　　　
　
というか、決められないんです。　何か条件が無いと。
この楽曲が、シングルリード曲なのか、シングルカップリング曲なのか、アルバム収録曲なのか、はたまた配信する曲なのか、、、
それによって、選ぶ物が全然変わってくるんです。　まあ、当たり前の事ですけど。
　
今回の企画で一つ要望があったとしたら、
「何か一つだけ注文を出して欲しかった」　という事ですかね。
例えば、「シングル曲として」　とか、「ダイナミクス重視で」とか、
普段、マスタリングで注文を付けるときのようなものを１つだけ統一のシバリというか条件をつけてもらったら、
もっと公平な、、、、ってそれこそスポーツになっちゃうのかな。どうなんだろ。
でも、そういうのも聞いてみたかったですね。　　

　　
それではここで　突然ですけど、僕のエスパーなスキルでみなさんの感想を予言してみます。
　
　
むむむ～　　はぁっ！　　　　
　
　
みえました。　
　
　
みなさん、　
「トム・コイン氏のが一番良かった」　って人、多いんじゃないですか？
それか、３番目（トラック４）の　「グレッグ・カルビ氏が良かった」って人も多いんじゃないですか？
　
どうでしょう？当たりました？　あれ？ちがう？
　
　
あのね、なんでそう思うかっていうと、
あの並びで聞くと、トム・コイン氏のが一番デカイんです。圧倒的に。　次にグレッグ氏かな。
それはトム氏本人も述べてますね。そうしてるんです。レベルの限界に挑戦したんですって。
で、やっぱりこういう並びで聞くと、そういうのが一番、派手で耳につくんですよねー。

はい。みなさん、ここ注目です。
これこそが、今現在も世界中でおきている　「音圧競争」　の仕組みでした。　ちゃんちゃん。
　
　
、、、いやー、ね。　どうしたもんですかね。これは。
なんか、もう　しょうがないのかなあ　
僕も、今回の「トム・コイン氏がいい」っていう意見は分かりますもん。
デカけりゃいい　ってもんでは無いのは重々承知してはいるんですけど、、、ね、、、
　
　
最後に、今回の企画の僕の正直なストレートな感想はというと、、、
　
　
「マスタリング前の、ＭＩＸの段階の音源が良すぎ！」
　
という事です。　いやーすごい。
もうＭＩＸの段階でこうなんですね。すばらしい。
もっと言うと、たぶんレコーディングの段階から　やっぱりかなりハイレベルな感じなんだなと、マスタリング前の音源を聞いて思いました。
こういうの聞かされると、姿勢がピキーーンと正されます。ほんとに。　ドキドキしてくる。
僕も頑張らねば、、、。　　
　
　
がんばる。　もっとがんばる！　

～瞑想～
むむむむ　　はっちゃけ～　はっちゃけ～
　
　
いやはや、世の中不思議な事ってあるよね　いっぱい。
８・９年いや１０年前ぐらいだったかな？みんなで　Auto Tune　を使い始めた頃から
ずーーーっと不思議に思ってたんだけど、
あれなんで、　「たまにサボる」　んすかね？
　
　
TDM で Auto Tune を使ってると、再生する度に　掛かったり掛からなかったりする。
何も変えず、ただ同じところを２回繰り返し聞いただけでも、１回目は正常で、２回目は掛からなかったりする事がある。
ちょｗｗ　　あなた、パソコンでしょ？ｗ　デジタルでしょ？ｗ　そんなテキトーな事でいいんですか？ｗｗ
　
　
Auto Tuneを使い始めた最初の頃は気のせいだと思ってたけど、
あの　「Auto Tune ケロケロ　ボイス」　をやるとすぐ分かる。やっぱり気のせいではない。
あいつは、、、　確　実　に　サ　ボ　っ　て　い　る　。

という話はもうだいぶ前からよく言われていることですが、
はてさて　なぜそんなことが起こるんだろう？　
　
　
　　
なぜそんな　「いい加減」　な事がおこるんだろうか　こんぴーたーのクセに。　
電卓が、そんなあやふやな答えを出すか？　出しません。
昔、家電がバカの一つ覚えみたいに　「ファジー　ふぁじー」　と謳ってた時期がありました。
そういやあれ、なんだったんですかね？ｗ　　いやいや、困るだろ　機械がそんなに適当になっちゃｗ
あっ！　そういうこと？　ファジー？　
ProToolsも　「あたたかい人間味を」　とか言って、ふぁじぃ　な感じにしてくれてんだ　そっかありがと
　
って、　ば　か　や　ろ
　
　
、、、、。　
　
　
えーと、
　
とにかく、コンピュータ上で　なんでそんな　「適当な」　感じになるのか。
なんだろね。　　俺はコンピュータ屋さんじゃ無いから、厳密な事は言えないから憶測なんだけど、、、、
　
初めはね、単に　「処理落ち」　だと思ってた。　裏で　「セッションバックアップ」　が動いた時に処理落ちして、その一瞬だけ外れる。
うーん、でもこれはなんかしっくりこない。　いまどき、そんなヤワなわけないしなあ。
　
ディザかな？　お、これはあり得るかもな。　ディザだったら、正体は　「ノイズ」　だし不確定な要素だしな。
　　
うーん、でもこれもなんかなあ。　プラグインを挿したところにディザなんか掛かるか？
この前、やたら小難しい　デジの「技術白書」　を頑張って読んだけど、「ディザ関係は出力の最終段」　って自慢げに書いてあったような。　　
そんなとこでいちいちディザってたら大変なことになっちゃうか。
　
　
だとしたら、あと考えられるのは、、、
「クロック」、、、　かな？　　　　　　、、、、お？

ProTools自体のクロック、サンプリングレート、コンピュータのクロック、、、、、
そういや、ＡＴのサボり現象は、RTASにするとほとんど　「無くなる」　んだよな、、、
RTASって事はCPU依存か、、、、　
RTASで平気で、TDMだとサボるって事は、、、
「DSP」　、、、か？　　　、、、、お？
そういや、ＤＳＰ自体のクロックってのもあるはずだよな？　演算してる以上は。
それはどこから来てるんだろう？　
いや、それはコンピュータのPCIに刺さってるんだからコンピュータと同期してなきゃ動くわけ無いか。
　
でも、オーディオ的な認識などの処理と、演算、そしてオーディオに反映、とかのあたりで、
微妙にプロセスのタイミングとかが合わずに、「処理が欠ける」　ってのだったらなんか納得できる気がするなあ。
サンプリングレートとコンピュータのクロックとは、全然違う　「時計」　だから、
たとえば、ProToolsの　１サンプル　と　１サンプルの間のタイミングで、コンピュータから何かの指示を受けても　オーディオに反映できない　とか？
　
しかも、CPUだけでそれをやってるのと、CPUとDSPでやりとりしながらやるのとでは、
CPUだけでやる方が手間が少なくて確実、ってなると　「RTASだと大丈夫」　ってのも辻褄が合うしな。
　　
、、、、んー、でも、そんなザックリとした話なのかな？ｗ　なんかすごくＳＦ的ないい加減な考察だな　こりゃｗ
　
んむむむむ　ワケわかんなくなってきたｗ　いいとこ突いてる気がするんだけどなあ。
これ以上は、箱の中身を詳細に知ってないとわかんないな。
とにかく、オーディオのサンプリングレートと、プラグイン（のプログラム）自体が演算するためのクロックとのシンク辺りにその謎を解く鍵がありそうだっ！
　
　　
はっちゃけた！
犯人はこの中にいるっ！　　ババーーン
　

　　
って、なにキャラだよ混ざりすぎ。　　っていう。　　
　
　

、、、、、はぁ。
　
　
　　　
そんな　今宵の　ひとりあそび　
　
　
　
どなたか、詳細　ご存知でしたら教えてください。　
難しい話っぽいので、僕が理解できるかどうかは分かりませんが。　
　
　
　

p.s.
ちなみに、最初の画像の真ん中は、Auto Tune ハードウェアバージョンです。見たことある？
これのもっと古いバージョンもあったはずなんだけど、探すのメンドイからやめた　たぶん結構レアなはず　
　
　
　　　
なつかしの元祖　というか　一番乗り 　　0:36～0:37あたり
　

↑
なんかいじってたら枠ついた、、、、、　　けどダサいｗ　失敗ｗ
　
　
　
　

　
　　
8-BIT HIPHOP　-　YANATAKE/DJ TAKESHI BLOG
↑　
いろいろネットブラブラ　（略してネットブラ　もしくはネトブラ　もしくはブラぶら　もしくはブ）　してたら、
「みんなのヤナタケさん」　のブログにありました。
いいですねー、すてきですねー。　
ネタ自体がいいのもあるんですけど、
やっぱ、ぼくはどうしても　「この音」　を聞くとグっと来てしまいます。　なんか血が騒ぐというか。
　
　
この手の音は、　「　チップチューン　」　と言いまして　（ＩＣチップで鳴らす音っていうところからそう呼ばれてるんだと思う）、
もはや１つのジャンルとして成り立っている感があります。
　
この　「ファミコンみたいな音」　は、
以前は、本当に実際に古いコンピュータを使って鳴らす以外に方法が無くて、かなりマニアックな世界だったのですが、
数年前に話題になったこのシンセ　ELEKTRON - SIDSTATION　とかで、わりとメジャーになりました。
しかしこいつが、世界でもかなり数の少ない限定生産のニクイやつで、なかなかお目にかかれません。
（しかも、ピコピコとしか鳴らないクセに１０まんえんコース）

で、最近、そこら辺　どうなったのかなーと思って調べてたら、いいのみっけたよ。
みんな持ってる、「ガレバン」　（ガレージバンド）　で　誰でもビコビコできます。
　
　　
　
YMCK純正プラグイン - Magical 8bit Plug
　　
　

　
　
（　via:YMCK直伝のファミコンっぽい音源Magical 8bit Plug - webdog　）
　
　
これ系は以前から、ＶＳＴとかならわりとあったんですが、
コイツは、Audio Units　も　ＶＳＴ　もいけて、インテルMac、PPC、Windows　でもいける。　しかもフリー。さらに簡単。
つまり、ガレバンが入ってるMacを持ってる人なら誰でも使えるって事です。　完璧すぐる。すげえ。
たぶん、ほとんどみんな使えると思いますよ。　すごい簡単だから落として遊んでみると楽しいよ。　
　
　
でも、この手のやつってね、実際使ってみると分かると思うけど、
まあほんとにショボい音なわけです。　
いや、音がしょぼいのは分かりきってた事なんですけど、なんか、思ってた以上にショボくて驚くんです。　
最初の　8-BIT HIP HOP - YANATAKE/DJ TAKESHI BLOG　だって、「この音のみ」　で作ってますからね。　
「これを、どう演奏したら　あんなふうにちゃんとした曲に聞こえるんだろ？」　という、「イメージとのギャップ」　に気付くんです。

そうなんです。　これを、ああいうふうに鳴らすのって、実は結構な技術とセンスがいるんです。
音色自体に　それほどバリエーションがないので、
どの楽器の音を、どの音色・音程に担当させるか、和音の構成、音色の組み合わせ、　フレーズの動き、ギミック的なもの、、、　かなり作り込まないと、ああはなりません。
何気に、昔の「ファミコン」の音楽とかは、よーく聞くと実は、もの凄い技術とアイデアの集大成だったりします。
　
だって、例えば、この音源を使って、スーパーマリオの
コインを取る時の音　「コイーーン」　とか
でっかくなる時の音、ジャンプの音、ちっちゃくなる音、、、、鳴らせますか？
結構、難しいですよ、実際にやろうとすると。　

しかもファミコンの場合、こういうショボい音源　＋　データ容量をかなり節約しなくてはならなかった　
っていう大変な「制約」の中で成り立っています。　
（だって昔のファミコンカセットって、「大容量2MB！！」とかだからねｗ　絵とかプログラムとかも全部合わせて。　mp3よりちっさいｗ）
　
その時代の、サウンドプログラマーの魂の結晶だったりするんです。　　り、りすぺくと！！
　
　
　
　
ちなみに、、、
このプラグイン、YMCK　っていうバンドのメンバーが自分で個人で作って公開してるんですってよ。　すごいですわよねえ。

YMCKは、日本の誇る“純正”ピコピコバンド　で、以前からネット界隈で大人気で、僕も好きです。